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LEONARDO BALADA: SU MÚSICA

            Leonardo Balada, el compositor catalán que llegó a Nueva York en 1956 para estudiar composición, ha sido una poderosa fuerza creativa durante más de tres décadas. Sus altamente personales técnicas de vanguardia en los sesenta – tanto dramática como rítmicamente hablando – sitúan obras como Guernica y María Sabina aparte de las de otros compositores de la época. Posteriormente, en los años setenta, sería reconocido como un pionero en la técnica de mezclar la vanguardia con las ideas folklóricas, mezclando lo nuevo con lo antiguo – tan de moda ahora – en obras como la Sinfonía en Negro-Homenaje a Martín Luther King (1968) y Homenaje a  Casals y Sarasate (1975).

            Su intenso contacto con las artes plásticas en Nueva York fue quizá de más grande importancia para su estilo que la música que escuchó a su alrededor. En la música de Balada, uno encuentra por sí mismo una sorprendente amalgama de la cultura tradicional española influenciada por los modernos conceptos del arte geométrico, “collages” como los que se ven en las pinturas de Rauschenberg y el surrealimo de Salvador Dali. Balada colaboró con Dali varias veces en Nueva York a principios de los años sesenta. Hay una plasticidad y teatralidad en su música, pero también una dicotomía, pues a veces expresa lo abstracto y otras veces lo mezcla con lo étnico.

            En una entrevista hace más de una generación, Balada explicaba su posición sobre esta dicotomía diciendo: “Si voy a Andalucía y elijo ponerme un sombrero “Cordobés”, o un sombrero de vaquero en Texas o ningún sombrero en Wall Street, sigo siendo reconocido como “yo mismo”, emergiendo la personalidad independientemente de la apariencia”. Y sus obras son realmente muy personales, en su escritura textural, los abruptos contrastes de ideas y dinámicas, la yuxtaposición de armonías opuestas, los pasajes mecánicos en estratos de escritura en staccato, la constancia rítmica y, sobre todo, un decidido sentido de la dirección y metas en la forma y el drama de su música.

            Una característica de algunas de las obras de Balada es su interés por los temas polémicos: oposición a la guerra (Guernica), libertad (Sinfonía en Negro-Homenaje a Martín Luther King), temas históricos y sociales (la cantata Torquemada, la ópera Zapata), preocupaciones medioambientales (Música para oboe y orquesta) y protesta contra la muerte (la cantata No-res). En España, su infancia y adolescencia durante la guerra civil española (1936-39) y posteriormente bajo la dictadura del Generalísimo Francisco Franco, ha tenido un impacto en el psique de Balada. Cuando llegó a los Estados Unidos, las puertas de la democracia se abrieron para él con un decidido deseo por expresar con la música las frustraciones vividas en su país de origen.

Jaime Mira – Troy Albany Records

SU ESTILO

Leonardo Balada puede ser considerado el compositor post-modernista por excelencia, puesto que ha asimilado todas las tendencias y técnicas del siglo XX y las ha incorporado dentro de un lenguaje que siempre es reconocible como el suyo propio. Es una auténtica síntesis de estilos, no un conglomerado ecléctico, con lo cual consigue que sus obras magnas reflejen con dinámica integridad la inspiración inherente en ellas. Records International Homepage

“Dentro de unos años a Leonardo Balada probablemente se le recordará como uno de los compositores más interesantes de nuestro tiempo. Ello se debe en parte a su legado de obras grabadas en Naxos, pero principalmente al simple hecho de que él es uno de los primeros compositores de nuestra época en salirse del corredor teórico y componer de manera natural…con cada nuevo disco, Leonardo Balada se consolida como uno de nuestros compositores más excepcionales…” Brian Reinhart-MusicWeb International

Leonardo Balada

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Pittsburgh, PA 15213 - USA

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